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失望!长隆新作《龙秀》的“困兽之斗”

2019-08-12 14:49:26

随着暑假的来临,旅游行业迎来了旺季之战,各大景区纷纷亮剑,为争夺亲子游市场剑拔弩张。聚焦大湾区,新建成的珠海长隆剧院迎来新作《龙秀》上演,这部号称“集长隆演艺20年大成”的巨制在前期宣传上风生水起,引起了海蓝创展的关注,为了一睹行业领先的长隆集团新作,我们专程前往珠海一探究竟,遗憾的是一行人失望而归,究竟为何?


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神龙见首不见尾


长隆集团是中国旅游行业龙头企业,从当年仅在公园内表演马戏杂技,到建起全球最大的永久式马戏表演建筑,再到承办世界级中国国际马戏节,长隆已经建立了中国现代大马戏的行业标杆。不止是马戏,作为行业领先的主题公园,长隆的演艺弥补了夜间产品的空白,成为游客到访的重要驱动力,也拉动了住宿和二销等夜游经济。从主题乐园、演艺大秀到可过夜的亲子游目的地,长隆无疑是行业的领头羊。


《龙秀》作为长隆里程碑式的巨作,前期宣传一直围绕中华传统文化中“龙”的意象做包装推广,画面传递了浓浓的中国元素,故事也围绕渔女神话,表达岭南文化。如此这些,让人不免有非常大的期待,一场沉浸式的大秀,或是匹敌大热电影哪吒的一个IP。然而,整场演出“龙”的元素并没有成为线索渗透其中,只是在结尾时出现了一条腾空的巨龙。在观看完各种飞天杂技、摩托特技、歌舞历险之后,出现的一条巨龙在剧场上空漂浮,才让观众想起这场演出叫《龙秀》,有一种强行扣题的违和感。龙的意象有哪些?龙的神奇在哪里?龙的精神是什么?古往今来中国人对龙的特殊情感是什么?这些都没有通过所谓“本土”大秀传递给观众,仿佛只是为了把马戏包装成龙秀而做的。可惜!错失了一个打造神龙IP的机会。


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盛宴是“一锅炖”吗?


导演姜文说,拍电影就像请人吃饭一样,请人吃饭不能嫌贵,吃好为主。诚然,对于旅游行业,一个景区,一场景区大秀,也应该是一场盛宴。这盛宴是什么标准呢?论贵,《龙秀》是投资15亿元的长隆剧院的首秀,有来自22个国家、30多支团队、300多名世界各地的优秀马戏艺术家共同参演;论全,演出融合了杂技、舞蹈、滑稽表演、魔术、极限运动、声乐、花样游泳等多种艺术门类;论规模,以8米深的数控可升降水道为舞台,通过三种风格迥异的方式在“水舞台”演绎出不同空间感的“水陆空”,剧场设有6700个观众坐席。盛宴的确很“盛”,但“菜品”不够精致。


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首先,以中华传统文化为内核,应该是整场大秀的主线,但《龙秀》对传统文化深挖不足,或者说考虑到“国际化”,视觉表达和整体呈现上让人对中国风的印象不够深。


其次,多种艺术形式、来自各个国家的风格化表演,太过拼盘化,颇像一场目不暇接的时装秀,还是停留在现代马戏表演的层面。


最后,故事线讲述薄弱,几场表演主题的屏幕提示过小,让观众无法通过演出理解整个故事,特别是对于全国游客和海外游客,岭南文化、珠海人熟知的渔女故事,对他们是完全陌生的,演出只能看着过瘾,并不会留下深刻的印象。


可叹!没讲好故事的大秀略有遗憾。


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做行业的标准还是金线?


一个行业的标准是如何建立的?是供给者,还是消费者?都不是。一个健康的行业应该是供给者与消费者通过不断对话、摩擦、博弈,找到前进方向,不停迭代的过程。长隆在大马戏时代建立了行业的标准,成为旅游行业的“头雁”。这次《龙秀》将大马戏概念上升为大秀,形成了中国人对景区内“秀”的初印象。正因为如此,长隆对“秀”的理解非常重要。相比之下,弗兰克·德贡的《汉秀》将中国的楚汉文化与西方综合性表演形式“秀”的完美结合,是中国人做大秀的正确打开方式。所谓“秀”,应该是一个不需要语言的故事,通过多种艺术形式把故事讲述出来,舞台的海陆变换,布景的环境更迭,都为引人入胜而服务,沉浸式、代入感、故事讲述非常重要,而不是一个拼盘或是一场艺术晚会。《龙秀》显然没有摆脱大马戏的框架。


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如今,随着人们生活水平的提高,出境游越来越多,游客们有机会欣赏到国外景区的经典大秀,眼界开阔了,需求也提升了。游客慕名而来,为的不是一个主题乐园、一场景区大马戏,而是为了“长隆”这一品牌。长隆能否满足这部分游客的需求,用高水平的大秀讲述中国故事?大马戏的标准已然确立,大秀的金线有待提升。市场呼唤更高水平的大秀,而不是大马戏,这样才能与优质景区匹配。行业也呼唤长隆不再停留在标准线上,而是要树立“金线”。这也许就是长隆的头雁之累。


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《龙秀》确实震撼,但不足之处仍然存在。海蓝创展直言不讳,是对长隆有更高的期待,对旅游行业有更大的信心。目前,这场大秀刚刚开演,相信在不久的将来会日臻完美,让我们拭目以待吧!